| EDUARDO
MARTÍNEZ BONATI
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Trayectoria
En los comienzos de su labor pictórica, Martínez
Bonati fue un pintor figurativo
con temas de paisajes,
flores, etc.
Más tarde, se caracterizó dentro del Grupo Signo
por su sostenido vigor plástico, por ser un colorista con
fuerza, forjador de formas sugestivas.
Así nacieron obras como "Composición",
con influjos del cubismo
de Picasso. |
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A comienzos de los años sesenta,
su pintura se caracterizó por grandes masas de pasta, quebradas
por signos de grafismo
agudo asimilando de modo personal las proposiciones del informalismo
y de la pintura textural.
El dibujo tuvo siempre un carácter incisivo y desgarrado
que le imprimió su disciplina de grabador. En esta etapa
destacaron obras como "El grito", "El gato cazando"
y "Campo de Crucifixión".
Posteriormente, a fines de la década del ‘60 y principios
de los años ‘70, trabajó el nuevo concepto del
arte incorporado al contexto visual del medio ambiente urbano. Surgen
entonces los murales
como el mural de hormigón visto de 1.60 m2 en INACAP; mural
en hormigón visto de 70 m2 en el auditorio de Agronomía
de la Universidad de Chile; mural en mosaico de vidrio de 3.600
m2, trabajo realizado en equipo con Carlos Ortúzar e Iván
Vial, en el paso inferior de Santa Lucía de Santiago; mural
en hormigón visto de 70 m2 en el Centro de Investigación
Nuclear en La Reina, Santiago; mural en placas de madera en el Edificio
Diego Portales y mural tríptico en tela, mural CIFCA en Naciones
Unidas de Madrid, España.
A través de su evolución plástica fue incorporando
técnicas en sus obras, como grabado, cerámica y
acrílico, adeMás del tradicional óleo.
Tras algunos años de residencia en España, en sus
creaciones, las manchas de color, movimiento y fuerza se insertaron
en un universo armónico, creando un esquema cromático,
resultado de una lucha interna por expresar técnicamente
"lo que venía desde adentro" ya que después
de varias etapas de colores fríos, monocromos,
su pintura fue evolucionando lentamente.
Apareció el color, nuevas formas y libertad ("Cartas
a Bach"), donde lo central fue el gesto,
el movimiento que se intuía detrás de gruesas capas
de color.
Obras:
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