Orquesta de Cámara de la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso

Lugar: Parroquia San Luis Gonzaga (Cerro Alegre, Valparaíso)
Fecha: domingo 24 de julio 2005
Horario: 12:30 hrs.
Entrada: liberada

Proyecto Vicerrectoría de Investigación y Estudios Avanzados P.UCV /
Dirección de Investigación

Rodrigo Herrera Muñoz (Chile 1981)
Cueca Porteña, y relativamente guachaca para Cuerdas (estreno en Chile)

W. A. Mozart (Austria 1756-1791)
Concierto Nº 5 en La M. KV 219 para Violín y Orquesta.
Solista: Armando Riquelme
Allegro aperto
Adagio
Tempo di Menuetto

Rodrigo Herrera Muñoz

Nace en Santiago en 1981.
A los 10 años asiste a clases de corno con el maestro Edward Brown. Más adelante empieza a escribir sus primeras Composiciones en forma autodidacta. En el año 2001 ingresa a la "Licenciatura en Música, mención Composición” en la “Pontificia Universidad Católica de Chile“ estudiando con los profesores compositores Alejandro Guarello, Rafael Díaz, y Pablo Aranda.

Es miembro del coro de estudiantes de dicha institución y del coro Bellas Artes, en las que ha participado en giras y conciertos varios.

Concebida originalmente como una pieza de concierto de carácter latinoamericano, la “Cueca Porteña y relativamente guachaca” debe su nombre a dos razones: La primera, la obra está dedicada a la Orquesta de Cámara de la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso, de ahí su termino de “porteña“.

La segunda, está relacionada con la idea de que la obra es una confrontación sonora entre secciones de música, una “disonante“ y otra “armoniosa“, por así decirlo, creando una lucha entre polos opuestos. De ahí el término de “relativamente guachaca”. Rodrigo Herrera Muñoz

Wolfgang Amadeus Mozart

El 14 de abril de 1775, Mozart terminó su primer concierto para violín, el KV 207, al que seguirán el mismo año otros cuatro (los KV 211, 216, 218 y 219). Estas cinco obras son los únicos conciertos para violín que pueden atribuirse con seguridad a este compositor.

La precoz madurez del arte de Mozart aventaja con mucho al modelo convencional de concierto de sus contemporáneos por la libertad suprema en la manera de tratar los elementos temáticos, de una homogeneidad perfecta. En cada uno de estos cinco conciertos abordo nuevos problemas formales, para los que encontró soluciones geniales e inesperadas.

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Fuente: PUCV