Rúbrica, diez días las 24 horas del dia

La presente obra del conocido artista nacional Gonzalo Díaz, titulada RÚBRICA, obtuvo un financiamiento en el último concurso de proyectos del FONDART. Se inscribe en la serie de sus obras -entre las que se cuentan Unidos en la Gloria y en la Muerte (Museo Nacional de Bellas Artes, 1999), El Estado de Derecho (Museo de Bellas Artes, Caracas, 1995), Lonquén (Galería Ojo de Buey, 1989), ¿Qué Hacer? (Galería SUR, 1984), etcétera- que apelan a las relaciones siempre problemáticas entre la producción artística y la producción política, o dicho propiamente, entre Arte y Poder.

El proyecto RÚBRICA consiste en enrojecer mediante recursos lumínicos calculados hasta el límite de la soportabilidad, todo el enorme espacio de exhibición de MATUCANA 100 que permanecerá totalmente vacío de objetos palpables. El enrojecimiento del recinto será apoyado mediante la transformación temporal de la entrada de luz natural al espacio, fijando placas de acrílico rojo en todos los vidrios de las ventanas. Con el mismo objetivo, se fabricará una mampara de estructura de aluminio y acrílico rojo que, instalada en la puerta de acceso, teñirá la luz que se cuela por ella.

Se instalarán además, en el muro poniente del segundo piso -en los 14 espacios que separan las serchas de la estructura del techo- 14 textos tipografeados en neón rojo, los que por su similar estructura gramatical adquieren un caracter letánico: EL NEON ES MISERIA, EL NEON ES TORMENTO, EL NEON ES DEMENCIA, EL NEON ES DESDICHA, EL NEON ES ANGUSTIA, EL NEON ES SECRETO, etcétera. La "letanía" queda conformada por las palabras empleadas en la adjetivación de las frases, todas trisílabas y acentuadas al medio. El conjunto de estos adjetivos y el enrojecimiento de la atmósfera del espacio pretenden acotar el trasfondo referencial de la obra: el trigésimo aniversario del golpe militar en Chile y la necesidad de repensar y de reflexionar en esa perspectiva, acerca de la tragedia de la tortura, la muerte y desaparición de personas, como un sistema connatural al programa de refundación -a tabula rasa- de la República, ejecutado por el régimen militar.

Por último, la obra contempla un elemento acústico distanciador, desvirtuante y extrañante: el espactador sometido a la "violencia" simbólica que significa restringir la percepción ocular a la más extrema de las parcialidades cromáticas -una atmósfera totalmente enrojecida- escuchará mientras lee los textos de neón rojo, un audio especialmente producido para la obra, que mezcla el ruido de transmisiones radiales mal sintonizadas con la melodía de la canción "Los Enamorados", en la versión de María Marta Serra Lima, de la cual se escucharán con cierta dificultad sus primeras estrofas: "Cualquier día…, cualquier hora…, en cualquier lugar…, nos vemos tú y yo…, para hablar de amor…", etcétera.

La obra será inaugurada el día viernes 3 de octubre a las 20:00 horas. Se contempla que su exhibición dure diez días seguidos permaneciendo el recinto abierto al público durante las 24 horas. Asimila de este modo el lugar de exhibición al estado perpetuo de los memoriales.

El proyecto RÚBRICA de Gonzalo Díaz se inscribe dentro de las nociones genéricas de environement, intervenciones del espacio o instalación site-specific y se resuelve mediante operaciones de desmaterialización. El proyecto considera el espacio de MATUCANA 100 en su sentido histórico, institucional y arquitectónico, como su propio soporte y como las condiciones de su propia producción y de su propio consumo.

La palabra "rúbrica" proviene de la voz latina rubrica (de donde viene "rubor", "rubí") y en propiedad significa "título escrito en rojo", "texto rojo" o "letra roja". Impropiamente, fue atribuída al acto de sellar el lacre rojo sobre un documento oficial, que de este modo lo acreditaba como vehículo de la voluntad del Rey y, en general, de la autoridad. De ahí se extendió su sentido hasta llegar a ser sinónimo de firma.

En razón del caracter específico y efímero de la intervención, se contempla la producción de una publicación (que saldrá a público en diciembre del presente año) que contenga el registro fotográfico de la obra y un ensayo del filósofo y crítico de arte Pablo Oyarzún, texto que dará cuenta de los fundamentos operacionales y referentes o recurrencias de la obra proyectada.

Equipo Curatorial
MATUCANA 100 galería de artes visuales